我在聊斋当合同工第24章 幽魂博物馆
逃离归墟后的这片山谷静谧得不似真实。
阳光透过稀疏的云层洒下柔和的光斑空气中弥漫着泥土与不知名花草的清新气息与幽冥界的阴冷污浊判若两个世界。
然而这片宁静之下却潜藏着一种更深的怪异——这里没有鸟兽虫鸣只有风拂过树叶的沙沙声仿佛一切生命都被抽离只剩下精致的布景。
葛仙翁盘膝坐于一块青石上闭目调息脸色依旧苍白但气息已趋于平稳。
他需要时间恢复穿越归墟时几乎耗尽的修为。
林曦则守护着悬浮在面前的那个微小光点——那个从归墟绝境中诞生的、“故事种子”般的奇异存在。
光点中的幻象稳定了下来：那是一个典型的东方古典庭院白墙黛瓦月亮门虚掩院中一池残荷池边却有一株含苞待放的青莲姿态孤傲。
庭院的细节清晰得令人心惊仿佛触手可及却又隔着无法逾越的时空屏障。
这景象既熟悉又陌生它不属于林曦的记忆也不完全是小谢生前可能见过的任何场景更像是一种文化符号的拼贴一个被理想化、审美化的“故园”意象。
那种弥漫在东西方文明交汇处的、对逝去辉煌的忧郁与眷恋此刻似乎也浸染了这个由破碎记忆编织成的幻境。
这个庭院是小谢对安宁的渴望？是林曦潜意识里对“家园”的投射？还是某种更宏大的、关于东方古典美学的集体无意识显化？ 林曦尝试用通言印去触碰光点反馈回来的不再是具体的信息流而是一种复杂的“情绪地图”和“意象仓库”。
他仿佛看到无数细小的、发光的丝线从光点中延伸出来连接着一些模糊的碎片：有蒲松龄原着《小谢》中书生与女鬼吟诗作对的雅致画面；有他自己记忆中现代都市的冰冷线条；甚至还有一些他从未见过、却莫名熟悉的像是来自更古老年代的市井风俗画片段……这些碎片彼此交织、碰撞、融合构成了这个庭院幻象的深层基底。
这不再是小谢的残魂甚至不完全是林曦认知中的那个“小谢”。
它成了一个“幽魂博物馆”收藏着与“小谢”这个名字相关的、跨越时空的各种文化记忆、文学想象和个人情感的展品。
博物馆是“时间之外的时间场所”眼前这个光点似乎也成了这样一个奇异的时空胶囊。
“它……在成长。
”葛仙翁不知何时睁开了眼凝视着光点语气带着惊叹与警惕“归墟之空洗去了所有外在的污染和既定的因果却提供了一个绝对空白的面板让内在的、最本质的‘文化基因’和‘情感密码’得以自由重组和表达。
这株青莲……便是其核心意象的凝聚象征着出淤泥而不染的纯净以及……重生的希望。
” 林曦沉默着。
他救回的不再是一个需要超度的怨灵而是一个正在自我构建的、基于“小谢”原型的文化-情感复合体。
这让他感到一种深刻的疏离感仿佛自己亲手参与创造了一个美丽的、却可能永远无法真正理解的“他者”。
他的拯救行动无意中完成了一次对传统“聊斋”叙事的解构与重构。
“我们接下来该怎么办？”林曦问道声音有些干涩“它似乎……不需要我们再做些什么了。
”光点自顾自地演绎着庭院的静谧那株青莲的苞蕾似乎比刚才更饱满了一些。
葛仙翁摇了摇头目光投向山谷深处：“此地并非久留之所。
归墟的扰动恐怕已引起各方注意。
东岳府、崔判官的势力甚至其他觊觎此等‘异数’的存在都可能寻迹而来。
这个‘博物馆’太脆弱需要找到一个能庇护它、让它继续‘布展’的安全之所。
” “哪里才是安全之所？”林曦感到一阵无力。
阴阳两界似乎都已无他们的容身之处。
葛仙翁沉吟片刻眼中闪过一丝决断：“或许……只有一个地方了。
一个游离于三界规则之外却又与各方有着千丝万缕联系的‘中间地带’。
” “哪里？” “万象楼。
”葛仙翁吐出三个字带着一种复杂的敬畏“传说中由一位早已不知去向的‘收藏家’所建专门收容诸天万界无法归类、不容于世的‘奇物’、‘异闻’和‘悖论’。
那里没有善恶之分只有对‘存在’本身的好奇与记录。
这个由归墟孕育的‘小谢博物馆’或许正符合它的收藏标准。
” 万象楼？林曦从未听过这个名字。
它听起来更像一个传说一个神话。
“如何找到它？” “找不到。
”葛仙翁的回答出人意料“万象楼无处不在又无处可寻。
它只对‘合适的展品’和‘有缘的访客’开放。
我们需要做的是让这个‘博物馆’的气息足够独特足够……吸引人。
然后等待。
” 又是等待。
但这次的等待与在东岳府的软禁不同充满了主动的、创造性的不确定性。
他们需要精心“策展”将这个新生的“小谢博物馆”呈现给那个未知的“收藏家”。
在接下来的日子里林曦和葛仙翁在这片诡异的山谷中暂住下来。
葛仙翁负责在周围布下隐匿气息的阵法同时继续疗伤。
林曦则成了这个特殊“博物馆”的第一任“馆长”兼“解说员”。
他不再试图“唤醒”或“引导”光点中的意识而是尝试与它“对话”向它“讲述”——讲述蒲松龄的原着讲述他自己世界的科技与人文甚至讲述他穿越后的种种经历包括他对小谢的同情、困惑以及那一丝模糊的情感。
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