我的大辫子生涯第207章 与师哥对活

经过李小芬这样的给观众解说台下原本如雷贯耳的掌声像是被施了魔法一般戛然而止。

我心中的一块大石头终于落了地长长地舒了一口气如释重负。

我微笑着向台下的观众们鞠了一躬然后缓缓转身迈着轻盈的步伐朝着后台走去。

走进后台我仿佛进入了一个与世隔绝的世界。

这里没有舞台上的喧嚣和热闹只有一片宁静和安宁。

我来到化妆室将手中那束娇艳欲滴的鲜花轻轻地放在了化妆台上然后一屁股坐在了柔软的沙发上。

此时此刻我只想好好地休息一下让自己的身心得到片刻的放松。

其实我并不是因为身体疲惫才需要休息而是对于这种演出方式实在有些不太习惯。

穿着那身紧身的旗袍脚蹬着高高的高跟鞋头上还梳着一个高高的发髻再加上演唱的是传统戏曲这一切都让我感觉自己像是一个不伦不类的怪物。

这种不化戏剧妆的演唱形式被称为“清唱”然而尽管我已经有过多次清唱的经历但唯独这一次让我感到格外别扭。

当我开始演唱时一种习惯性的、无法自控的冲动驱使着我不由自主地做出几个戏剧表演动作。

然而问题在于我身上穿着的这件旗袍实在是太紧了仿佛它是为了束缚我的身体而设计的。

不仅如此今天我还特意穿上了高跟鞋而且鞋跟的高度似乎也超出了我的预期这使得每一个动作都变得异常困难。

就在我尝试迈出一步时旗袍的裙摆因为紧绷而向上掀起雪白的上半截大腿瞬间暴露无遗。

这一幕恰好落入了那些男性观众的眼中他们的眼睛像是被磁石吸引一般死死地盯着我露出的那个部位毫不掩饰他们的目光。

虽然我并不惧怕他们的注视但这种被人如此直白地盯着看的感觉还是让我感到有些不自在。

穿着高跟鞋做戏剧动作也很不方便好在是清唱没有必要做那么多的动作稍微一比划也就可以了。

我一边休息一边思索着外面在演什么节目我不知道只听见有一阵阵掌声。

我们唱戏的一般下了台之后是不能扒着侧幕看别人演戏的以防人家说你“偷艺”而遭到大家的鄙视。

我们一般都是在后台喝口水润润嗓子休息一下准备下一段的演出。

到了该你上场的时候舞台监督会叫你的原来我唱戏的时候都是师父把场到了时候他会叫我：“三丫头准备上场了。

”这时候我才到台口去呢。

在家里唱戏的时候我一下了场师父就把他那把宜兴紫砂陶的小壶端过来了里面的水保准是不凉不烫正好喝。

现在师父不在身边我也就只好自己照顾自己了。

我缓缓地坐在化妆台前伸手拿起一瓶放在旁边的矿泉水轻轻地拧开瓶盖仰头喝了两口。

那冰凉的矿泉水顺着喉咙滑下带来一丝清爽让我原本有些干涩的嗓子得到了滋润。

喝完水后我轻轻地闭上双眼调整呼吸让自己的思绪渐渐平静下来。

我开始在脑海中回忆下一场戏的台词和动作仔细琢磨每一个细节思考如何更好地表现角色的情感和内心世界。

这个习惯对我来说已经非常熟悉了它就像是我创作过程中的一部分不可或缺。

而这个习惯其实是我从师父那里学来的。

师父曾经告诉过我他也是从师爷那里继承了这个方法。

这不禁让我想起了那句老话：“老猫房上睡一辈传一辈。

”这句话虽然简单但却蕴含着深刻的道理。

在我们这个行业里很多技艺和经验都是通过师徒传承的方式延续下来的。

每一代人都在前人的基础上不断学习、改进将这些宝贵的财富传递给下一代。

这种传承不仅是技艺的传承更是一种精神的传承。

它代表着对传统的尊重和对艺术的执着追求。

我深知自己肩负着传承的责任所以我会倍加珍惜这个习惯努力将它发扬光大。

最后一场的大轴儿那可是重头戏啊！我和师哥一起表演的《小上坟》这出戏我可唱过不少次了对它的每一句台词、每一个动作我都可以说是滚瓜烂熟烂熟于心了。

不过呢虽然我对这出戏已经非常熟悉了但出于一种习惯我还是会在演出前再仔细地回忆一下这样心里才会觉得踏实。

毕竟每一次表演都是一次全新的挑战我可不能掉以轻心。

这出戏啊不仅有唱还有舞而且舞蹈部分还挺多的可以说是载歌载舞很吃功夫的呢！在舞蹈中水袖可是最重要的道具之一它能为整个表演增添不少色彩和韵味。

可是现在我却遇到了一个大问题——我所穿的这件旗袍竟然连袖子都没有！这可让我怎么表演啊？没有水袖我感觉自己就像失去了一只手臂一样完全不知道该怎么去舞动了。

这个时候我就去问师哥“师哥下一场的《小上坟》咱们是站在那儿清唱还是带表演得啊？” 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

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