旧日音乐家第一百二十六章 D大调第一交响曲

众人的正装礼服过于同质化想在这么大的广场上短时间找到一个人的确困难。

直到某位同学偶然发现身边行人里一位穿着黑色燕尾服的少年缓缓地从衣襟里抽出了一根通体乌黑带着淡金色纹路的指挥棒。

“他在我旁边！” 这位同学出声惊呼随后他下意识地捂住了嘴。

“指挥在这里！” “卡洛恩·范·宁在我这里！” 终于有越来越多的人发现了范宁但反应和第一个同学一模一样：先惊呼然后立马捂嘴。

这是因为此时人群里已经没有了声音他们发觉自己的呼喊在音乐声中过于突兀导致大脑一时短路想不明白这到底算不算音乐会场合到底该不该噤声。

在这几声呼喊下人群开始涌动。

以乐手们站立的大致区域为中心内圈的人们基本原地未动外圈的人则往内圈收束广场更边缘的人也在尽可能往音源靠拢。

之前短短几分钟的引子已让他们体会到了无比奇妙的共鸣感——没有真正意义上的舞台乐手就在自己的身边这是一种渗透式、沉浸式的极致聆听体验。

范宁持着指挥棒感受着他还未来得及体验的音场收束感缓缓掠过人群登上了一个截面成三角形的移动式楼梯——其处在视野开阔的一处石砖地上原本是作为给摄像师提供登高拍摄的机位而用。

它不高仅仅接近三米但附近没有什么遮挡物足以让四周各位乐手看清他的动作。

“rela——rela——relarelarela...” 引子的尾声单簧管吹出重复的四度下行“呼吸动机”作为主题的引出间隔越来越短情绪越来越愉快。

第一乐章呈示部主题到来范宁遥遥地给了罗伊一个手势单簧管的这个呼吸动机被她承接大提琴奏出一支清新活泼又带着微微激动的旋律此为“原野主题”。

同时大管错开半个小节进行模仿就像穿过原野的人在放声歌唱时的空谷回声。

长笛在副题吹响婉转悠扬的“鸟鸣动机”与圆号的“原野主题”同时叠置形成复调百花齐放百鸟争鸣大自然从静谧中彻底复苏生灵起舞热闹非凡。

范宁张开双臂带出热烈和欢快的呈示部结束句在一个强拍落下后他右手瞬间收势指挥棒轻点另一只手作出下压的动作然后往右缓缓平移。

乐曲回到了极高极弱的弦乐摩擦背景音中。

范宁的左手仍在缓缓平移右手则为远处的琼划了一个预备拍同时下巴轻轻往下点示意安静的情绪。

第一乐章进入展开部第一轮展开由长笛重新吹出“鸟鸣动机”其他木管的“呼吸动机”形成复调对位音色宁静悠远带着田园牧歌似的气质似狂欢过的生灵暂做休息。

第二轮展开则从引子中“呼吸动机”的下行四度模进开始同时弦乐再现半音化的低沉暗流带着沉思冥想般的意味圆号在第三轮展开接续吹响“呼吸动机”这里范宁做了变形换成了附点节奏的形式让原本静谧的效果带上了一丝动力感。

“原野主题”的音阶元素在第四轮展开出现逐渐过渡到音响效果最复杂的第五轮展开此时范宁为众人展现出了他高超的对位技巧在弦乐欢快的下行节奏型中“原野主题”、“呼吸动机”、“鸟鸣动机”形成三重对位最终形成一团令人心悸的合奏旋风和声色彩的戏剧性张力被不断交织拉扯情绪逐渐推到顶点！！ “咚！！——” 范宁先是双脚踮起然后腰部一拧指挥棒极速捣下定音鼓和另外几种打击乐齐齐砸落随后圆号吹出猛烈的三连音“绽放动机”此前铺垫的百花齐放的先兆此时变成了加速镜头下的奇观之景！ 再现部到来完整的“原野主题”被大管吹出长笛和双簧管再现“鸟鸣主题”众人再度回到春日阳光灿烂的原野于清风、绿浪和花丛中穿梭最后在载歌载舞的生灵齐声歌唱中结束第一乐章。

无人出声无人移步亦无人鼓掌在乐章间休整的十多秒里广场上的上千名听众遵照了音乐会上的礼节。

夜色已经降临广场上各处的煤气灯很亮映照着每位听众的脸他们有人闭着眼睛等待有人则翘首盼望着声音再次响起。

还是呼吸动机只不过在第二乐章换了方向从下行四度变成了上行四度大提琴和低音提琴的演奏粗犷而用力富有动力感引出一支朴实热烈的舞曲旋律。

很多人发现它竟和第一乐章的“原野主题”有着简直相同的结构：都是前半部分的四度跳进和后半部分朴实无华的一二三四五音阶但被范宁做了音色和节奏的变形后呈现出了截然不同的效果！ 希兰带领弦乐组奏出“利安德勒”的三拍子音型范宁用了那种他觉得最“魔性”的处理方式将第一拍原本的两个八分音符又多塞进去了一个音变成了三连音这样热情的节奏让听众差点跟着忘我地旋转起来。

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