轻折柳汉服妆造工作室三女主第9章 中法非遗对话纪录片完成

三月的徽州春雨刚过竹编作坊的院子里冒出新的竹笋。

樊赟、倾喃和凰慕带着法国藤编匠人皮埃尔、纪录片剧组走进了程师傅的竹编工坊——这是“中法非遗对话”纪录片的第一站要记录徽州竹编与法国藤编的技艺碰撞。

程师傅先给皮埃尔演示“劈竹丝”一把特制的劈刀在毛竹上轻轻一划竹片便顺着纹理裂开再反复劈削最终变成细如发丝的竹丝。

皮埃尔惊叹地拿起竹丝：“中国匠人能把竹子处理得这么精细我们法国藤编用的藤条更粗讲究的是编织的结构感两种手艺各有妙处。

”说着他拿出自己带来的藤编工具现场编了一个简单的藤编筐藤条在他手中交错很快就形成了紧密的菱形纹路。

樊赟提议“跨技艺合作”：用徽州竹丝编筐身用法国藤条编筐柄结合两种手艺的优势。

两人围着工作台琢磨程师傅教皮埃尔如何让竹丝更服帖皮埃尔则教程师傅如何用藤条做出更有韧性的把手。

当一个“竹丝藤柄筐”完成时竹丝的细腻与藤条的粗犷相得益彰剧组的摄像机全程记录下这一过程导演忍不住称赞：“这才是真正的‘非遗对话’不是谁学谁而是相互成就。

” 凰慕在纪录片脚本里特意加入了“匠人生活”的片段：镜头跟着程师傅去山上选竹记录他如何辨别竹子的年限；跟着皮埃尔去柳岸里的市集看他对中国的竹编小物件充满好奇；还拍了两人一起在院子里喝茶用手比划着交流编织心得的场景。

“观众不仅想看到技艺更想看到匠人的故事”凰慕和导演沟通时说“这些生活化的细节才能让不同文化的观众产生共鸣。

” 倾喃则负责纪录片的“非遗体验”环节她带着皮埃尔去柳岸里的体验店教孩子们编简单的竹编挂件皮埃尔也教孩子们编藤编小书签。

有个孩子拿着自己编的“竹藤结合书签”说：“这是中国和法国一起做的手艺太酷了！”这句话被摄像机捕捉到成了纪录片里最动人的片段之一。

六月纪录片剧组转战意大利佛罗伦萨与陶瓷匠人马可会合拍摄“福州脱胎漆器与意大利陶瓷”的篇章。

马可的陶瓷工坊里摆满了绘有文艺复兴风格图案的陶瓷色彩鲜艳笔触细腻；而樊赟、倾喃带来的福州脱胎漆器则以温润的漆色和精致的嵌螺钿工艺让意大利匠人眼前一亮。

郑师傅的徒弟小林特意从福州赶来教马可“上漆”技艺——在陶瓷坯体上涂一层薄薄的生漆晾干后再反复打磨让漆面与陶瓷完美结合。

马可尝试时总不小心把漆涂得太厚小林笑着说：“上漆就像给陶瓷‘穿衣服’要轻薄才好看我们福州脱胎漆器讲究‘薄如纸、亮如镜’就是这个道理。

”马可慢慢调整力度终于涂出了均匀的漆面他兴奋地说：“中国漆器能让陶瓷更有光泽我们可以把意大利陶瓷的绘画和中国漆器的工艺结合做出新的作品。

” 倾喃饰演的“非遗传播者”在纪录片里有一段“技艺展示”的戏份：她拿着福州脱胎漆器的漆刷在意大利陶瓷盘上画了一朵中国传统的牡丹马可则在旁边用意大利陶瓷颜料给牡丹加上了文艺复兴风格的背景花纹。

当一个“中西合璧牡丹盘”完成时中国的花卉与意大利的建筑图案融为一体既有东方的雅致又有西方的华丽剧组的工作人员都忍不住拍手叫好。

樊赟则忙着研究“材料融合”她发现意大利陶瓷的烧制温度与福州脱胎漆器的耐热性相近于是尝试在陶瓷表面做“嵌螺钿”装饰——将螺钿片剪成意大利传统的卷草纹贴在涂好漆的陶瓷上再经过低温烧制让螺钿片牢牢固定在陶瓷表面。

“以前我们只在漆器上做嵌螺钿没想到和陶瓷结合也这么好看”樊赟拿着成品说“非遗技艺不是固定不变的和不同文化的手艺碰撞就能产生新的可能。

” 纪录片拍摄期间马可还带着三人去了佛罗伦萨的乌菲兹美术馆看文艺复兴时期的陶瓷作品；三人也带着马可去了当地的华人社区看中国匠人做的陶瓷漆器结合品。

马可感慨地说：“以前我觉得意大利陶瓷是最好的现在才知道中国的漆器技艺同样伟大不同文化的手艺没有高低只有不同的美。

” 九月“中法非遗对话”纪录片完成初剪樊赟、倾喃和凰慕坐在柳岸里的院子里看着屏幕上徽州的竹林、佛罗伦萨的街道看着程师傅、皮埃尔、马可认真工作的样子心里满是成就感。

纪录片里没有复杂的解说更多的是技艺展示和匠人对话却透着浓浓的非遗温度——有程师傅对竹编的坚守有皮埃尔对藤编的热爱有马可对陶瓷的执着还有不同文化之间的尊重与欣赏。

很快纪录片接到了“国际非遗影像节”的邀请将在开幕式上首映。

首映当天程师傅、皮埃尔、马可都来到现场当镜头里出现“竹丝藤柄筐”“中西合璧牡丹盘”时台下响起了阵阵掌声。

映后交流环节有观众问：“未来还会有更多‘非遗对话’吗？”樊赟笑着回答：“我们计划明年去日本之外的东南亚国家拍摄‘中国竹编与越南竹艺’‘中国刺绣与泰国丝绸’的故事让非遗对话跨越更多国界。

” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

本文地址轻折柳汉服妆造工作室三女主第9章 中法非遗对话纪录片完成来源 http://www.vp268xs.com